{"id":369,"date":"2016-05-09T10:00:15","date_gmt":"2016-05-09T08:00:15","guid":{"rendered":"http:\/\/portale.unime.it\/dico\/?p=369"},"modified":"2016-05-09T10:00:15","modified_gmt":"2016-05-09T08:00:15","slug":"la-lingua-della-narrativa-italiana-doggi-secondo-guglielmo-pispisa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/portale2.unime.it\/dico\/2016\/05\/09\/la-lingua-della-narrativa-italiana-doggi-secondo-guglielmo-pispisa\/","title":{"rendered":"La lingua della narrativa italiana d’oggi secondo Guglielmo Pispisa"},"content":{"rendered":"
\"\"Guglielmo Pispisa<\/strong>, romanziere<\/a> ma anche saggista<\/a>, inaugura una serie di interviste che DICO dedica alla lingua di oggi nei campi della comunicazione multimediale, dell’editoria, della narrativa, della didattica fuori d’Italia ecc.<\/address>\n

– Fabio Rossi: Quali pensa siano le principali linee di tendenza della narrativa italiana degli ultimi anni?<\/strong><\/p>\n

Guglielmo Pispisa:<\/strong> Fino a non molto tempo fa, soprattutto in sede critica, si \u00e8 fatto un gran parlare di ritorno al realismo per la narrativa contemporanea, ma la cosa non mi ha del tutto convinto. Prima che si parlasse di realismo, si veniva da una stagione nella quale sembrava esserci una definitiva affermazione della letteratura fantastica anche in Italia, dove per antonomasia questo genere aveva sempre faticato, con autori come Valerio Evangelisti e Chiara Palazzolo. Si trattava comunque di un fantastico ben ancorato a canoni di genere definiti e senz\u2019altro distanti dai programmatici sabotaggi al reale portati da una letteratura postmodernista che sembrava invece ormai esaurita. I Wu Ming hanno poi chiamato all\u2019impegno, a una letteratura che fa cose e cambia il mondo, nel loro saggio sul New Italian Epic, e la critica di matrice accademica ha risposto, quasi volendosi riappropriare di un primato nomenclatorio, col New Italian Realism che per\u00f2 mi \u00e8 sembrato voler separare in modo un po\u2019 manicheo letteratura d\u2019impegno e di consumo. Poi, paradossalmente, proprio dopo quello sforzo di catalogazione, l\u2019onda realistica si \u00e8 ritirata. Mi pare che anche autori ricompresi in quel filone siano tornati a riscoprire l\u2019importanza del sabotaggio, di una sperimentazione fortemente stilistica, ma senza dubbio non fine a se stessa, e comunque netta e poco arrendevole a qualsivoglia canone. Tanto per fare due nomi, il Genna di La vita umana sul pianeta Terra<\/em> o Giorgio Falco con La gemella H<\/em>. Ha forse ragione Walter Siti che nel suo pamphlet Il realismo \u00e8 l\u2019impossibile<\/em> mette in dubbio la portata del realismo, visto pi\u00f9 come un infingimento, un effetto di realt\u00e0, che non come credibile rappresentazione della realt\u00e0. Ho l\u2019impressione comunque che in un\u2019epoca come la nostra in cui c\u2019\u00e8 una forte compressione dei tempi di produzione e di consumo di qualunque opera letteraria (e forse di qualunque opera in genere) sia poco prudente, oltre che poco plausibile, individuare con certezza delle marcate linee di tendenza.<\/p>\n

– F.R.: Molti parlano di riavvicinamento della letteratura al teatro (in entrambi i sensi di marcia: teatro che diventa narrativa, narrativa che si fa teatro) e di ritorno alla forma lunga del romanzo rispetto a quella breve di novella e racconto. Lei che ne pensa?<\/strong><\/p>\n

G.P.:<\/strong> In tutta sincerit\u00e0 non so dire quanto riavvicinamento fra letteratura e teatro vi sia, non so dire nemmeno se e quando si fossero realmente allontanati. Vedo, questo s\u00ec, interessanti incursioni di autori teatrali nel mondo del romanzo, penso a Davide Enia, a Tino Caspanello. Sulla forma lunga del romanzo contrapposta a quella del racconto, mi pare pi\u00f9 che altro un problema di ricettivit\u00e0 del mercato. Gli editori sono convinti che il romanzo venda meglio del racconto e dunque racconti se ne pubblicano pochi. Gli scrittori continuano a scriverli, ma senza un plausibile progetto editoriale rimangono legati a situazioni estemporanee. Lo trovo un peccato.<\/p>\n

– F.R.: Altri, viceversa, parlano di trionfo delle forme brevi della letteratura, anche indotte dalle testualit\u00e0 mordi e fuggi della rete. Lei che ne pensa?<\/strong><\/p>\n

G.P.:<\/strong> Pu\u00f2 essere vero. Le mie incursioni nella narrativa breve sono quasi sempre connesse a uno sbocco in rete, sia sotto forma di racconti per un blog, sia sotto forma di post sui social network. \u00c8 una strada di certo pi\u00f9 immediata, meno filtrata e meno ragionata, pi\u00f9 istintiva. \u00c8 anche uno spazio interessante, a saperlo e volerlo sfruttare, dove testare nuovi confini di stile. Tanto, la caducit\u00e0 del mezzo \u00e8 garanzia di oblio: non rester\u00e0 niente, quindi perch\u00e9 non osare?<\/p>\n

– F.R.: Lei, che ha esperienza anche di scrittura collettiva, vuol dirci qualcosa su questa forma compositiva? In che modo differisce dalla scrittura pi\u00f9 tradizionale, quella cio\u00e8 del singolo autore?<\/strong><\/p>\n

G.P.:<\/strong> Con la scrittura collettiva ci si pu\u00f2 nascondere di meno, non c\u2019\u00e8 riparo. Si \u00e8 da subito esposti alla valutazione e alla discussione editoriale, fin dalla prima versione, fin dalla stessa concezione astratta dell\u2019opera. \u00c8 un formidabile esercizio di disciplina e di umilt\u00e0 al quale ci si pu\u00f2 sottoporre solo se si ha piena fiducia nei compagni di scrittura e, aggiungerei, un profondo legame amicale e intellettuale. L\u2019ego, questo ingombrante e onnipresente compagno di viaggio di ogni scrittore, viene costantemente preso a schiaffi. Un po\u2019 come lo yoga: una cosa molto salutare che dovrebbero praticare tutti ma che forse non \u00e8 per tutti.<\/p>\n

– F.R.: Come si pone nei confronti dell\u2019italiano di oggi, quando scrive? Cerca di essere pi\u00f9 imitativo, per dir cos\u00ec, o pi\u00f9 alla ricerca di una norma, di uno stile altro e alto?<\/strong><\/p>\n

G.P.:<\/strong> Cerco una voce fluente e naturale eppure il pi\u00f9 possibile libera da sciatterie o peggio da presunzioni di stile. Cerco di rendere l\u2019effetto di qualcuno che parla a braccio senza pensarci su ma che lo fa maledettamente bene, senza ricorrere a immagini trite e a clich\u00e9 linguistici. Cerco una cosa che non esiste in natura e allo stesso tempo cerco di fare in modo che sembri invece naturale. Uno stile invisibile a occhio nudo. Sono di una presunzione bestiale, lo ammetto, ma se uno non ci prova\u2026<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Guglielmo Pispisa, romanziere ma anche saggista, inaugura una serie di interviste che DICO dedica alla lingua di oggi nei campi della comunicazione multimediale, dell’editoria, della narrativa, della didattica fuori d’Italia ecc. – Fabio Rossi: Quali pensa siano le principali linee di tendenza della narrativa italiana degli ultimi anni? 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