{"id":424,"date":"2016-11-13T11:39:18","date_gmt":"2016-11-13T10:39:18","guid":{"rendered":"http:\/\/portale.unime.it\/dico\/?p=424"},"modified":"2016-11-13T11:39:18","modified_gmt":"2016-11-13T10:39:18","slug":"quando-le-sgrammaticature-diventano-arte-e-storia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/portale2.unime.it\/dico\/2016\/11\/13\/quando-le-sgrammaticature-diventano-arte-e-storia\/","title":{"rendered":"Quando le sgrammaticature diventano arte e storia"},"content":{"rendered":"<address><img decoding=\"async\" class=\"size-full wp-image-425 alignleft\" src=\"https:\/\/portale2.unime.it\/dico\/wp-content\/uploads\/sites\/6\/2017\/06\/20161113154810TerramattaPiccolo.jpg\" alt=\"\" width=\"181\" height=\"136\" \/>Come pu\u00f2 DICO, devoto al culto della forma e ossessionato dal mito del bello scrivere, tessere le lodi di un romanzo composto da un semianalfabeta, fitto di errori, regionalismi, gergalismi, punteggiatura a sproposito e con un flusso quasi indistinto di parole al limite della leggibilit\u00e0?<\/address>\n<p>Eppure la capacit\u00e0 di penetrare la storia del Novecento di <em>Terra matta<\/em>, di Vincenzo Rabito (questo il romanzo autobiografico, pubblicato da Einaudi nel 2007, e prima ancora vincitore del \u00abPremio Pieve &#8211; Banca Toscana\u00bb della Fondazione Archivio Diaristico Nazionale di Pieve Santo Stefano) non ha pari, n\u00e9 precedenti, in nessun altro romanzo storico, in nessun diario, in nessun manuale di storia, in nessun resoconto giornalistico ecc. Per saperne di pi\u00f9, su questo caso letterario ancora, ahim\u00e8, poco noto, si veda <a href=\"http:\/\/www.progettoterramatta.it\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">qui<\/a>.<\/p>\n<p>Chi era Vincenzo Rabito? Un bracciante semianalfabeta (che consegu\u00ec la licenza elementare a trent\u2019anni) nato nella provincia di Ragusa nel 1899 e morto nel 1981. Dopo aver attraversato tutti gli eventi salienti del secolo, dalla Grande guerra al fascismo, dall\u2019emigrazione in Africa prima e in Germania poi alla Seconda guerra mondiale, dalla corruzione e il trasformismo politico alle illusioni del boom economico, Rabito decide di mettersi a raccontare tutta la sua vita. Quasi di nascosto a figli e nipoti, inizia a battere a macchina quaderni e quaderni fitti fitti di migliaia di pagine, con una lingua a met\u00e0 tra il dialetto e uno stentatissimo italiano, fatto di grafie errate, accorpamenti di parole, uso abnorme del punto e virgola che tende a separare quasi ogni grumo verbale dall\u2019altro.<\/p>\n<p>Si tratta, apparentemente, di una delle tante manifestazioni di quell\u2019italiano popolare unitario, cio\u00e8 \u00abil tipo di italiano imperfettamente acquisito da chi ha per madrelingua il dialetto\u00bb (Cortelazzo 1972), di cui DICO si \u00e8 gi\u00e0 occupato (<a href=\"http:\/\/portale.unime.it\/dico\/2016\/09\/16\/la-grande-guerra-maestra-di-scrittura\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">qui<\/a>). Ma si avverte subito qualcosa di diverso. Laddove le lettere popolari sembrano un \u201cvorrei ma non posso\u201d e, a causa delle inibizioni di una forma scritta non dominata, non riescono quasi mai ad esprimere sinceramente la sostanza del parlato e dei pensieri dello scrivente, in <em>Terra matta<\/em> invece \u00e8 proprio quella stessa lingua incerta a rendere ancora pi\u00f9 credibile, e apparentemente senza filtri, lo spirito dell\u2019autore.<\/p>\n<p>Dopo un primo sconcerto, infatti, il lettore si lascia irretire da questa lingua che sembra l\u2019unica adatta a esprimere i cortocircuiti del Novecento, a sforzarsi di trovare un senso nell\u2019essere nel mondo, a farci toccare con mano i paradossi di un uomo che, almeno in teoria, non dovrebbe possedere il distacco e la consapevolezza critica necessari per esporre i fenomeni storici, e che invece, proprio grazie alla forma linguistica che si fa essa stessa sostanza della fatica della ricerca, riesce a penetrare l\u2019indicibilit\u00e0 della Grande guerra, per esempio, o del fascismo. E, cos\u00ec facendo, ci regala un profilo inedito delle sfumate identit\u00e0 italiane. Un unico esempio per dimostrare quanto stiamo tentando di dire:<\/p>\n<blockquote>\n<address>\u00abE per tutta l\u2019Italia, li operaie, da fasciste, tutte diventareno comuniste. E quinte, era tempo che campiaveno le cose. E io, che era fascista dalla prima ora, di fascista subito mi offatto parteciano e comunista, perch\u00e9 altremente umposto non lo poteva capitare\u00bb (p. 306).<\/address>\n<\/blockquote>\n<p>In seguito all\u2019edizione Einaudi del 2007 (curata, con interventi linguistici, da Evelina Santangelo e Luca Ricci), venne tratto anche un adattamento teatrale di e con Vincenzo Pirrotta (a partire dal 2009). Ma la trasposizione pi\u00f9 felice \u00e8 senza dubbio quella della regista Costanza Quatriglio che, nel 2012, con la collaborazione alla sceneggiatura e alla produzione di <a href=\"https:\/\/independent.academia.edu\/chiaraottaviano\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Chiara Ottaviano<\/a>, decise di trarne un film (ripristinando, tra l\u2019altro, molto opportunamente, la grafia univerbata del titolo, seguita da un punto e virgola, cos\u00ec come scritto nei quaderni di Rabito: <em>Terramatta;<\/em>). La straordinaria voce recitante dell\u2019attore Roberto Nobile, l\u2019uso delle dissolvenze, dei suoni (l\u2019ossessivo battere sui tasti della macchina da scrivere), del montaggio di filmati di repertorio e soprattutto la presenza costante delle parole dattiloscritte (originali) di Rabito che popolano dal primo all\u2019ultimo fotogramma del film, rendono ancora pi\u00f9 evidente, se possibile, espressiva ed espressionistica la narrazione del romanzo. L\u2019immagine dell\u2019Isonzo, che Rabito rivede a distanza di decenni dalla Grande guerra, deformato dalla Quatriglio imprimendo alle lente onde del fiume i fiumi di parole rabitiani, sono tra le sequenze pi\u00f9 vivide della cinematografia italiana degli ultimi anni. Cos\u00ec come le righe scritte che scorrono diventando treni e strade, anch\u2019esse metafore di attraversamento della storia e dei luoghi alla ricerca faticosa di un senso.<\/p>\n<p>E allora, per tornare alle domande da cui eravamo partiti, forse sar\u00e0 il caso, grazie al romanzo di Rabito, di riconsiderare tanti luoghi comuni sull\u2019italiano, tanti paletti epistemologici posti tra le nostre discipline, tante forzature che pi\u00f9 e pi\u00f9 volte hanno caratterizzato gli studi del sottoscritto e di tanti suoi colleghi. Ebbene s\u00ec, ammettiamolo: se la potenza della narrazione e dello sguardo, se la capacit\u00e0 di penetrare la storia e di mettersi a nudo, impietosamente, davanti ai lettori raggiungono vette cos\u00ec alte, e se a tutto questo coopera proprio lo sforzo di una lingua quasi agrammaticale, una sorta di non finito materico che tenta in ogni modo di ridefinirsi a ogni frase, a ogni sintagma, allora, s\u00ec, anche la scrittura di un semianalfabeta pu\u00f2 diventare grande letteratura. Anzi, quella scrittura, meglio di altre, riesce a portarci dentro la storia italiana.<\/p>\n<p>Fabio Rossi<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Come pu\u00f2 DICO, devoto al culto della forma e ossessionato dal mito del bello scrivere, tessere le lodi di un romanzo composto da un semianalfabeta, fitto di errori, regionalismi, gergalismi, punteggiatura a sproposito e con un flusso quasi indistinto di parole al limite della leggibilit\u00e0? 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